目前的口碑对于来说，确实非常喜人，但是在票房上，由于，，各大强片同时上映，他们只有分到了957块银幕在全美国上映。
而在这样的情况之下，他们依然在首映日拿下了1037万的好成绩，取得了单块银幕过万的记录，这就是对于受众群很小的艺术片来说，就是巨大的成功。
这已经超出了除了顾小凡之外所有人的预料之外，只要维持住这个成绩，那么就应该适当的提高银幕数，以拉升票房了。
当何铁军与陈可儿都在欢欣鼓舞，准备提升银幕数的时候，顾小凡却保持了冷静，分析了现在的情况，做出决定：
“现在的情况是，受众群很小众，如果在口碑没有建立起之前，盲目的扩大银幕数，让不喜欢文艺片的观众大范围的去观看，很可能会拉低这部电影的评分，我们应该还是走保守的路线。”
目前的情势，如果在正面战场上与，这样老少咸宜的大片正面对抗，反而是不利。
不如暂时避过这段时间的风头……暂时低调处理，用以前那种的口碑策略反而是比较保险。
一天过后，依然低调拿下1089万的成绩，首周末拿下2146万的好成绩，却并不耀眼。
看看其他在商业上的竞争对手吧，首个周末3120万，首映周末拿下6300万美元票房，更是大杀四方9010万美元，也打破了之前创下的8620万美元的今年暑期档的开画记录。
在这其中，成绩并不耀眼，这也是达到了五大对于黑羽工作室压制的目的。
而在第二天，刘施诗也终于抽空去看了，回来之后就情绪很低落起来。
吃饭的时候一直在嘀咕：“梅丽尔·斯特里普太强了……我一辈子也不可能演的像是她那样……”
就连高媛圆也悄悄打来电话，有些无奈地对顾小凡道：“看来今年的里的撒切尔夫人，真是很难想象有人能与梅丽尔·斯特里普竞争啊，你的诗姐没问题吧？”
顾小凡确是并没有那么担心，刘施诗与高媛圆一开始恐怕没想到今年梅丽尔·斯特里普还会进步，难怪会生出难以匹敌的感觉。
其实换个角度来看，其他人对于梅丽尔·斯特里普早有很高的预期，反而是对于刘施诗在中的表现更加惊艳了。
刘施诗在演技上虽然无法与拥有几十年表演功力的“奥斯卡女王”抗衡，但是个人魅力上却是远胜，而这次又是超水平发挥，把同艺术项目影片拔高到一个新的感觉。
这样的此消彼长之下，实际上给人的感觉是势均力敌之感的。
从各家的媒体舆论中就可以看出，在上映之后，已经没有人在那么笃定的判断今年的最佳女主角非梅丽尔·斯特里普莫属了。
现在双方陷入僵持而已，一切都需要时间来证明。
接下来在第三天，第四天，的成绩都维持在1000万以上，累积票房突破4000万，几乎已经可以肯定在北美可以突破亿元大关了。
顾小凡这时候一直在观察着舆论的动态，特别是欧洲方面的，但是这种情况之下，在欧洲的票房并没有什么起色，口碑也很一般。
“怎么回事？”顾小凡打电话给在欧洲的尼尔问到底是什么情况，毕竟作为西方的艺术中心，欧洲舆论对于好莱坞影响是很关键的。
“是韦恩斯坦那个家伙干的好事。”尼尔在电话里恨得牙都痒痒地道。
原来，在上映之后，几个欧洲颇有影响力的芭蕾舞团的专家，在各个媒体上放话，说当中的芭蕾表演是抹黑了芭蕾舞，扭曲了其形象，芭蕾舞是高雅而又高尚的艺术项目，绝没有影片描述的那么黑暗。
他们怒斥黑天鹅中充满了****与黑幕，根本就不属实。
而顾小凡与刘施诗这********人，根本就代表不了芭蕾舞这个属于欧洲的古典艺术。
“更可气的是！那些个芭蕾舞的专家，都已经公开宣称，中的刘施诗使用了替身演员，而在演员名单上刻意隐瞒，是属于严重不尊重芭蕾舞专业的欺骗行为。”尼尔在电话里很是愤怒地道。
在各个芭蕾舞的专业论坛上，数百名芭蕾舞演员联名发起了：“请给芭蕾舞演员一个道歉”的要求，要求剧组公开刘施诗的替身演员名字，并为中抹黑了芭蕾舞的情节道歉。
这也导致各个欧洲的影评都在用：“完美的表演，除了使用替身演员美中不足。过于电影化的情节，抹黑了芭蕾舞的高尚，价值略有偏差。”这样的字眼来评价。
这下的舆论环境下，造成人们对这部电影充满了欺骗与不公的印象。
原来是这样啊……
顾小凡知道这些之后，心里感觉到又是愤怒，又是压抑，之前虽然他与五大有些过各种舆论斗争，但是都是演员之外的社会价值观争论，其实并不关系到演员本身。
而这次，对方却是直接针对着刘施诗与黑羽工作室的名誉下手的，韦恩斯坦在欧洲电影业确实能量巨大，倒是他自己疏忽这个卑鄙的胖子了。
这种名誉诋毁是非常敏感的东西，会让喜爱芭蕾舞民众产生对黑羽工作室的敌视，并且他与刘施诗的中国人身份也极为敏感。
那些诋毁他们的欧洲人们，把他们中国人的身份挂在嘴边，就好像是他们弄脏了芭蕾舞这项艺术项目一样。
而这些人原本应该是最死忠的支持者才对。
而英国国家芭蕾舞团的“圈神”塔玛拉·罗霍却依然还没有表态，这让他也处于了极度被动的位置。
毕竟在芭蕾舞专业上话语权是属于欧洲世界的……欧洲人确实很难接受自己传统艺术，被中国人代表了吧。
这就有点像是日本人拍了一部给中国人看的感觉，对方也有不爽的理由。
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